[書架]自然之美與人情之美的結(jié)晶

　　自然之美與人情之美的結(jié)晶

　�。保梗担的辏�一個(gè)名叫愛德華的美國學(xué)者將一個(gè)篇幅不長的日本小說節(jié)譯成英文，發(fā)表在《大西洋月刊》的“日本特輯”上。由此，無數(shù)西方人好奇的目光被吸引到了神秘的東亞島國。這篇小說就是日本作家川端康成的《伊豆的舞女》。此后，川端的作品被源源不斷地譯介到海外，而且以極快的速度逐年遞增，川端文學(xué)跨出島國，走向世界，并以其濃郁的日本風(fēng)情贏得了各國人民的喜愛。

　　但是，多數(shù)讀者也許并不知道，篇幅短小的《伊豆的舞女》是川端醞釀了８年時(shí)間才最終動(dòng)筆的，而動(dòng)筆之后卻僅僅花費(fèi)數(shù)小時(shí)便在一夜之間一氣呵成。促成這篇小說誕生的最早契機(jī)可以追溯到１９１８年，當(dāng)時(shí)川端１９歲，還是東京第一高等學(xué)校的一名學(xué)生。這年初秋，川端沒有對(duì)任何人透露一絲消息，悄然背起行囊踏上了旅程。這次出走式的旅行給同學(xué)們帶來了小小的慌亂，室友以為他自殺了，還報(bào)告了警察局。而此時(shí)，川端卻獨(dú)自來到了有“風(fēng)景畫廊”之稱的伊豆半島，那里氣候宜人，風(fēng)景秀麗，溫泉遍布，山巒綿延。正是這次伊豆之旅，川端邂逅了以巡回演藝為生的舞女一行。但是，直到１９２６年，他才把這次旅行的體驗(yàn)寫成小說《伊豆的舞女》。這篇小說成為全日本家喻戶曉的名作，日本文壇給予了極高的評(píng)價(jià)，公認(rèn)它是川端文學(xué)的里程碑，標(biāo)志著川端獨(dú)特的纖柔沖淡的抒情風(fēng)格、心理獨(dú)白的創(chuàng)作手法和古典傳統(tǒng)的藝術(shù)個(gè)性的形成。

　　《伊豆的舞女》發(fā)表不久就被日本文部省選入中學(xué)語文課本，川端也隨之收到了大量中學(xué)生和中學(xué)語文教師的來信。一時(shí)間，《伊豆的舞女》風(fēng)靡全國，從旅游業(yè)到餐飲業(yè)都紛紛借此掀起熱潮，不僅出現(xiàn)了舞女娃娃、舞女甜點(diǎn)等，各種文學(xué)紀(jì)念碑和舞女塑像也如雨后春筍般林立起來�！兑炼沟奈枧�》先后５次被改編成電影，幾乎每次都是由當(dāng)紅影星主演，如中國觀眾熟悉的山口百惠等。川端曾經(jīng)坦言：他從未企盼能寫出像《伊豆的舞女》這樣深受歡迎的作品，僅憑作家的素質(zhì)和才華是無法成就的，與巡回藝人的邂逅是促使他寫出這篇作品的關(guān)鍵契機(jī)。那么，當(dāng)年川端究竟為什么會(huì)突然踏上孤獨(dú)之旅，與舞女的邂逅又為什么會(huì)給他留下震撼心靈的感動(dòng)呢？這與川端的成長經(jīng)歷和個(gè)性特征密切相關(guān)。

　　川端出生在衰落的貴族之家，自小父母雙亡，接著祖母、姐姐、祖父也撒手人寰。而且，川端是不足７個(gè)月的早產(chǎn)兒，從小身體瘦弱，是在人們的同情和憐憫中長大的。這樣的經(jīng)歷造就了川端孤獨(dú)而又敏感、自卑卻又自尊的“孤兒根性”。正是由于這樣的性格，當(dāng)川端臨近中學(xué)畢業(yè)時(shí)，為了擺脫人們的憐憫，證明自己的價(jià)值，他突然決定報(bào)考有“天下一高”之稱的東京第一高等學(xué)校。盡管眾人齊聲反對(duì)，川端卻只在第一志愿中填報(bào)了一高。然而，當(dāng)川端從窮鄉(xiāng)僻壤來到繁華都市之后，卻遭遇了出乎意料的挫折。東京第一高等學(xué)校是奇花異樹云集的園地，川端這棵鄉(xiāng)野小草無法找到扎根之所，他感到了被淹沒般的壓力。孤寂、寥落再次折磨著川端，正是在這種心境中，他逃離了都市，投入了伊豆那美麗的大自然的懷抱。

　　這次旅行為川端提供了一個(gè)跨越心理障礙的踏板，他憂郁的心靈在山川草木中得到了慰藉，而且還意外地從一個(gè)素不相識(shí)的舞女那里獲得了難以言說的溫暖。一次，當(dāng)他與藝人們結(jié)伴而行時(shí)，他聽見身后的小舞女低聲議論：“真是個(gè)好人啊。”在川端看來，“這言談單純而坦率，余韻裊裊，是天真地傾吐感情的聲音”。雖然只是淡淡的一句，卻使他終生難忘。分別的時(shí)刻，舞女早早守候在碼頭，卻始終緊閉雙唇，低頭不語，直到川端乘坐的船已遠(yuǎn)去，她才開始揮動(dòng)手中一個(gè)白色的東西。川端躺在黑暗的船艙中，時(shí)間從他的頭腦中消失了，淚水簌簌地滴落在書包上……川端的淚水是愉悅而欣喜的，那里滿含著初次接受平等的而不是憐憫的好意時(shí)受寵若驚的感激和滿足。川端深鎖的心靈孤舍，被舞女一句甜甜的贊美打開了，他經(jīng)年累月積聚的憂傷，在舞女天真爛漫的笑聲中飄散殆盡，乖戾得如同冰山般的精神世界也隨著這點(diǎn)滴的溫暖融化了，變得純凈如水。他感到“頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了”。因?yàn)檫@份感激和滿足，川端對(duì)舞女產(chǎn)生了自己也說不清道不明的朦朧的愛意，舞女也對(duì)這個(gè)素昧平生的學(xué)生哥萌發(fā)了淡淡的依戀。但一切盡在不言中，兩人的情誼都深藏心底。

　　小說中朦朧縹緲而又雋永綿長的情感，是以一個(gè)最為妥帖的自然意象——雨作為載體來表現(xiàn)的。作品開首就是以雨為中心的自然描寫：“山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛地橫掃過來。”這段清雅平淡卻韻味濃郁的文字，作為川端文學(xué)中的名句，在日本廣為傳頌。“橫掃過來”的雨不僅表現(xiàn)了主人公“我”追尋舞女時(shí)的急切心情，而且似乎是在鼓舞和推動(dòng)著我去會(huì)見舞女。小說中多次出現(xiàn)“雨”這一富于情感色彩的意象。當(dāng)“我”心急如焚地追趕舞女時(shí)，天降暴雨，藝人們不得不停下來躲避，“我”這才得以在茶館與舞女再度相遇；而“我”也正由于被雨淋濕了，才被老板娘領(lǐng)到舞女們的起居室去烤火……當(dāng)“我”決定與藝人們結(jié)伴同行后，又下了一場(chǎng)暴雨。與前次不同，這次的雨水把小河變成了渾濁的黃湯。暴雨的狂躁和迷亂，恰如其分地表現(xiàn)了“我”在舞女夜宴時(shí)那紛亂如麻、焦灼萬分的心緒。小說的情節(jié)雖然平淡舒緩，卻多次依賴雨的落落停停而發(fā)展，人物的心理也借助于不同形式的雨來展現(xiàn)。“我”與舞女間純潔無瑕的情感，正如雨滴之晶瑩剔透；“我”對(duì)舞女無言的朦朧的思慕，就像雨霧之寧靜縹緲；“我”對(duì)舞女纏綿難舍的依戀，又如同細(xì)雨的連綿不絕。在東方傳統(tǒng)的文學(xué)意象中，雨和淚總是相關(guān)聯(lián)的，通過雨，人物的心靈與自然交融在一起。

　　川端以自己的心靈聆聽自然，以自己的生命體味自然，因而吮吸了自然的靈光，獲得了自然的恩惠。他對(duì)自然的愛涌流在作品中人物的血液里，對(duì)自然的感動(dòng)也傾注在小說所呈現(xiàn)的景色中，這使他筆下人物的心靈能夠與自然渾然一體，微妙地呼應(yīng)，和諧地交織，達(dá)到了“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩”的境界。可以說，《伊豆的舞女》是自然之美與人情之美的結(jié)晶，而這也正是這部名著的魅力和價(jià)值所在。

　　【小說片斷賞析】

　　這條鄉(xiāng)間小徑，鋪滿了落葉，壁峭路滑，崎嶇難行。我下氣不接上氣，反而豁出去了。我用手掌支撐著膝頭，加快了步子。眼看一行人落在我的后頭，只聽見林間送來說話的聲音。舞女獨(dú)自撩起衣服下擺，急匆匆地跟上了我。她走在我身后，保持不到兩米的距離。她不想縮短間隔，也不愿拉開距離。我回過頭去同她攀談。她吃驚似的嫣然一笑，停住腳步回答我。舞女說話時(shí)，我等著她趕上來，她卻依然駐足不前。非等我起步，她才邁腳。小路曲曲彎彎，變得更加險(xiǎn)峻，我越發(fā)加快步子。舞女還是在后頭保持兩米左右的距離，埋頭攀登。重巒疊嶂，寥無聲息。其余的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)落在我們的后面，連說話的聲音也聽不見了。

　�。ㄟx自人教版《語文讀本》第二冊(cè)）

　　作者簡介：周閱北京大學(xué)文學(xué)博士、北京語言大學(xué)教授、專業(yè)方向?yàn)闁|亞文化與文學(xué)關(guān)、主要論著有《川端康成是怎樣讀書寫作的》（長江文藝出版社２０００年９月）《人與自然的交融——（雪國）》（云南人民出版社２００２年１月）、《吉本芭娜娜的文學(xué)世界》（寧夏人民出版社２００５年２月）等。

　　《伊豆的舞女》：盛開的容顏如花似水

　　■王來扶

　　大文豪歌德曾在他的小說《少年維特的煩惱》中深情地詠嘆：“青年男子誰個(gè)不善鐘情？妙齡女人誰個(gè)不善懷春？”愛情，特別是初戀，對(duì)于每個(gè)人來說都是那么的刻骨銘心，理所當(dāng)然地成為了眾多藝術(shù)作品表現(xiàn)的永恒主題。

　　日本文學(xué)大師川端康成在其成名作《伊豆的舞女》中以抒情舒緩的筆調(diào)描寫了一段純真朦朧的戀情，更是感染了一代又一代讀者，并先后５次被搬上銀幕，其中又以１９７４年山口百惠飾演的舞女形象最為人所憶及。

　　“山路變得彎彎曲曲，快到天城嶺了。這時(shí)，驟雨白亮亮地籠罩著茂密的杉林，從山麓向我迅猛地橫掃過來。”這是川端康成在小說開始時(shí)為我們描述的伊豆雨景。而影片開始時(shí)呈現(xiàn)在觀眾面前的卻是手夾鮮紅響板，清純可人的薰子的扮演者山口百惠，“我”（三浦友和飾）站在有些昏暗的木樓梯口，凝望著這個(gè)美麗的巡游藝伎，她那豐盈而漆黑的秀發(fā)和鮮花般嬌美的面孔，在眼角處的那一抹古色胭脂紅的襯托下顯得愈發(fā)動(dòng)人。

　　這一刻，“我”已經(jīng)深深地沉迷于小舞女那一瞬間的美中不能自拔。

　　一個(gè)伊豆的舞女，一個(gè)東京的學(xué)生，在淅瀝的雨中相遇。她卑怯的眼神、無邪的笑容，深深地打動(dòng)了“我”年輕的心，“我”不由自主地愛上了這個(gè)小舞女。而“我”的親切友善，也漸漸敲開了少女純真的心扉，她懂得了相聚的快樂、離別的憂傷。然而森嚴(yán)的等級(jí)觀念，摧折了他們還沒來得及綻放的愛情之花�？蜅５睦习迥镎f：舞女沒有家，哪里有客人，她們就到哪里。

　　在告別的碼頭上，捧著她從秀發(fā)上摘下的木梳子，上面刻著的朵朵梅花，仿佛烙著“我”心頭美好的回憶。汽笛一聲驚鳴，舞女薰子緊咬著嘴唇，淚水奪眶而出。那舞動(dòng)的白色手巾，帶著傷逝的哀痛，向著遠(yuǎn)方，道別。

　　至此，電影似乎應(yīng)該結(jié)束了。川端康成是這樣描述的：“在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚泉涌流。我的頭腦恍如變成了一池清水，一滴滴溢了出來，后來什么都沒有留下，頓時(shí)覺得舒暢了。”但是導(dǎo)演西河克己并沒有順著原作直描下去，而是在最后的一個(gè)鏡頭中，將薰子置于世人觀舞的心理蹂躪當(dāng)中。畫面最后定格在薰子起舞的剎那之間，如此，西河克己發(fā)展并深化了小說的尾聲。

　　川端康成的小說總是散發(fā)著一股頹廢的氣質(zhì)，用情緒波動(dòng)來推動(dòng)故事情節(jié)。改編的影片也是如此，在現(xiàn)代弦樂的渲染下，調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，試圖使之融入故事情節(jié)之中。也許正是因?yàn)檫@是一段沒有結(jié)局的愛情，影片才會(huì)讓人如品茗般細(xì)細(xì)回味，回味無窮。