點(diǎn)評(píng)《愛(ài)有來(lái)生》：現(xiàn)代的人鬼情未了

　　

　　看著國(guó)產(chǎn)片保護(hù)月里的排片表，實(shí)在沒(méi)啥有興趣的。所以，為了去看看史上最善良小三俞飛鴻（《牽手》），就去看了《愛(ài)有來(lái)生》。這片的票價(jià)比其他片子都便宜。

　　《愛(ài)有來(lái)生》講的是一段跨越生死穿越時(shí)間的愛(ài)情悲劇，愛(ài)、恨、情、仇一應(yīng)俱全。莫小玉（俞飛鴻）租下了一座荒廢的院落，卻在其中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)僧人的孤魂，這個(gè)僧人給她講了一個(gè)50年前的故事。電影開(kāi)頭用搖曳的鏡頭模擬鬼魂的視角，在這個(gè)荒山野嶺中的院落中穿梭來(lái)去，短暫的驚悚之后，情節(jié)就進(jìn)入了愛(ài)情的主線。50年前這份先強(qiáng)婚后相戀的愛(ài)情在邏輯上是通順的，這條線中的前一段段奕宏用盡手段試圖博得美人一笑，卻只能聽(tīng)到一句“茶涼了，我給你續(xù)上”；中間一段則反了過(guò)來(lái)，俞飛鴻不離不棄地守候出家的段奕宏，兩人的冷戰(zhàn)以“打碎茶杯”為象征宣告終結(jié)，于是就形成了僧人與美人相伴的奇異景象；最后用仇恨“暫時(shí)”終結(jié)了為這段開(kāi)始就很擰巴的愛(ài)情悲劇。《愛(ài)有來(lái)生》用講故事的方式來(lái)講故事，手法并不新鮮，但好在節(jié)奏控制的不錯(cuò)，每次轉(zhuǎn)場(chǎng)都照應(yīng)故事的轉(zhuǎn)折，因而顯得順暢流利。

　　電影中用得最多的鏡頭是“畫圈”，攝影機(jī)經(jīng)常以人物為中心做圓周或半圓運(yùn)動(dòng)，這么做是為了照應(yīng)故事的“輪回”特質(zhì)，在視覺(jué)效果上也顯得很靈動(dòng)。除此之外，故事還用一些細(xì)節(jié)照應(yīng)了前世與今生，比如兩位女子照鏡子的鏡頭在兩段故事中用了同樣的構(gòu)圖和機(jī)位，最終俞飛鴻發(fā)現(xiàn)真相是通過(guò)鏡中的另一個(gè)自己來(lái)呈現(xiàn)的�？梢钥闯�，“鏡子”作為一個(gè)重要的道具，既用來(lái)照應(yīng)兩段故事的情節(jié)，也用“鏡子-鏡像”來(lái)象征情節(jié)上的對(duì)照。

　　看這部電影的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)了影像有時(shí)也可以消解懸念。因?yàn)橛跋竦木呦蠡�，我們�(cè)谟^看電影的時(shí)候是全知的，我們了解所有的事件，已經(jīng)明白莫小玉和阿九的關(guān)系，但莫小玉本人卻并不知道，因而結(jié)尾她在倒茶時(shí)發(fā)現(xiàn)真相感到的震驚與震撼，對(duì)觀眾而言則沒(méi)有同樣的效果。因此這段本應(yīng)該是結(jié)尾高潮的情節(jié)只能依靠音樂(lè)來(lái)影響觀眾的情緒。好在這個(gè)電影并不把懸疑作為推動(dòng)情節(jié)的主要手段，就算提前泄露了結(jié)局，對(duì)于故事整體的影響也不算很大。

　　段奕宏演的是個(gè)書生氣質(zhì)的土匪，他企圖用“禁室培欲”的方法獲得愛(ài)情，面對(duì)千金難買一笑的俞飛鴻憤而出家。這是一個(gè)很好玩的人物，他既霸道強(qiáng)橫又溫柔多情，段奕宏的表演整體來(lái)看還算不錯(cuò)，但我覺(jué)得有些戲稍微過(guò)火了一點(diǎn)。俞飛鴻一人分飾兩角，和段奕宏正相反，她的表演又含蓄了太多。如果兩個(gè)人的表演能再和諧一點(diǎn)，或許能更來(lái)電。

　　作為一部女性編導(dǎo)的愛(ài)情片，影片理所當(dāng)然的細(xì)膩圓潤(rùn)；作為俞飛鴻的導(dǎo)演處女作，這部電影也顯示了她良好的控制力�！稅�(ài)有來(lái)生》是一部有誠(chéng)意的作品，在這年頭敢拍這么純粹、不玩花哨的愛(ài)情片是很難得的。

　　我有些奇怪的是，這么一部明目張膽表現(xiàn)封建迷信的電影是如何通過(guò)審查的，要知道這在廣電總局審查規(guī)定中明確禁止的�；蛟S廣電總局在放寬審查標(biāo)準(zhǔn)？又或者在非意識(shí)形態(tài)層面根本就沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)？