2018年江蘇卷高考滿分作文:江湖寂夜的弦語
2018-11-02 13:56:37學(xué)科網(wǎng)
十八年后再看一次《臥虎藏龍》,最動(dòng)人的不再是竹梢對(duì)決、舒展飄逸的武打動(dòng)作,也不再是“江湖里臥虎藏龍,人心何嘗不是?”的經(jīng)典臺(tái)詞,而是“一種很深的寂靜”和這寂夜里的弦聲。
粉墻黛瓦,板橋流水,一個(gè)祥和安靜的江南水鄉(xiāng),舒緩的大提琴音樂節(jié)奏之中夾雜著一絲絲的憂傷,為觀影者建起一個(gè)暫時(shí)遠(yuǎn)離血雨腥風(fēng)的清平世界,在此后故事的諸層進(jìn)程中,大提琴和竹笛、二胡、琵琶、馬頭琴等漸次響起,樂聲為我們演繹了清代中晚期那段詩(shī)意江湖的故事:竹笛配《南行》;葫蘆絲配《絲綢之路》;《鬧婚》開端即為緊湊的短拍,最適合緊張的劇情;《夜斗》手鼓、京鼓、各種鼓,聯(lián)想夜行人互相追逐的腳步,和無聲的過招、纏斗,精準(zhǔn)狠……最愛這段《夜斗》和《交鋒》,沒有了人聲,再用鼓點(diǎn)和青箏的樂音直接替換了金屬兵器相交的聲音,講述白日和暗夜里驚心動(dòng)魄的打斗。
原來,弦語可以繪畫面,說故事。
想說說簫和二胡。
中國(guó)的傳統(tǒng)樂器——簫被引進(jìn)影片中,它的幽遠(yuǎn)蕭瑟的聲音,似乎為這江湖紛爭(zhēng)平添了一抹神秘的色彩:一襲白色長(zhǎng)衣,垂辮負(fù)手的李慕白背執(zhí)青冥劍佇立在竹梢之上,似乎抱著一種看破紅塵、超然脫俗的心態(tài)出現(xiàn)在觀眾的眼前。
說起李慕白和俞秀蓮之間的糾結(jié)牽絆的愛,那真的要感謝二胡,當(dāng)大提琴緩慢下來進(jìn)入到了一個(gè)暗淡的空間,聲調(diào)更顯凄涼和傷感,觀眾也為他們的愛情唏噓不已的時(shí)候,馬曉暉的二胡突然來了一個(gè)二度滑音,哽咽凄楚,而又抑揚(yáng)頓挫,幾根弦瞬間道出了人類情感中那份最無法言說的痛。
是的,弦語道出了人心人情。
還想說說李安、譚盾。
看似中西合璧的李安,骨子里仍然是東方的文化傳統(tǒng),他試圖講述道家的“退隱”的無奈,用劇中李慕白的話就是表現(xiàn)了人“被一種寂滅的悲哀環(huán)繞。”深諳李安之心的譚盾大膽地在音樂上中西合璧,把這種道家情懷表現(xiàn)的非常精彩。
華裔馬友友的大提琴,馬曉暉的二胡,這兩種極具中西特色的樂器對(duì)話,更讓觀眾沉浸在一種蒼涼的東方式的江湖氛圍中:“臥”與“藏”表達(dá)了對(duì)于人在江湖的無奈,李安要的是一種無盡的寂寞與悵然,譚盾的音樂緊扣整個(gè)電影的脈博,也是如此貫穿電影始終。
“一種很深的寂靜”,音樂在說著江湖,更是在演繹文化的憂傷。
“人即是江湖……我們能觸摸的沒有永遠(yuǎn)。”劇中人深深的傷感,隨提琴與二胡回蕩在江湖的暗夜,這弦語細(xì)聽來卻又分明寂然無聲……